Παρασκευή 28 Απριλίου 2017
Αυτοί πού κόπτονται γιά το «Μακεδονικό...
Kι όμως,αυτοί πού δήθεν κόπτονται γιά το «Μακεδονικό» καί αντί να υποστηρίξουν εκείνους πού είναι εναντίον τού σκοπιανού κατασκευάσματος,υποστηρίζουν άνευ όρων ό,τι σλαβικό.
Ότι έκαναν τότε πού ξεσηκώθηκε το αλβανικό στοιχείο εναντίον τού προαιώνιου εχθρού καί η ελεεινή παπαδίστικη γραικυλία έστελνε στρατιωτική βοήθεια στον...σκοπιανό - μακεδονικό λαό.
Είναι σίγουρο,πως μιά μέρα ετούτη η διαχρονικά αλλοπρόσαλλη πολιτική της γραικυλίας θα πληρωθεί καί με το παραπάνω.
Αυτή η γραικύλικη ελεεινότητα πού βαπτίζεται από την συμμορία με τα μαύρα «εθνική πολιτική» είναι βέβαιο πως θα πληρωθεί με βαρύτατο λογαριασμό.
Οί άνθρωποι,θυσιάζουν οτιδήποτε ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΕΘΝΙΚΟ στο όνομα μιάς καθοδηγούμενης καί στημένης ΑΛΒΑΝΟΦΑΓΙΑΣ καί μόνο.
Μιάς αλβανοφαγίας πού περνά πλέον απροκάλυπτα μέσα από τα συμφέροντα της εκκλησίας,εκπροσωπώντας στην ουσία την επιθετικότητα τού σλαβικού κόσμου στα πάτρια πελασγικά εδάφη.
Όλο αυτό το αληταριό παίζει πλέον ανοιχτά στα χαρτιά την Μακεδονία καί την Θράκη μαζί με περιοχές τού Αιγαίου.
Καί το ίδιο αυτό το αληταριό εφιστά την προσοχή μας στην ...βόρειαΉπειρο πού...κινδυνεύει.
Όλοι αυτοί λοιπόν οί πατριδέμποροι,πού με όλους τούς κατακτητές μιά χαρά τα είχαν βρεί,οδηγούν την Ελλάδα,την πραγματική Ελλάδα, να μην έχει στο μέλλον ούτε ένα σύμμαχο,ούτε έναν υποστηριχτή της με αποτέλεσμα να την μισούν ΟΛΟΙ.
Γιατί,εάν νομίζουν μερικοί πως θα έχουν συμμάχους τον σλαβικό-ορθόδοξο παράγοντα,τούς λέμε πως κοιμούνται όρθιοι καί πληρώνουν ξενοδοχείο.
Ότι έκαναν τότε πού ξεσηκώθηκε το αλβανικό στοιχείο εναντίον τού προαιώνιου εχθρού καί η ελεεινή παπαδίστικη γραικυλία έστελνε στρατιωτική βοήθεια στον...σκοπιανό - μακεδονικό λαό.
Είναι σίγουρο,πως μιά μέρα ετούτη η διαχρονικά αλλοπρόσαλλη πολιτική της γραικυλίας θα πληρωθεί καί με το παραπάνω.
Αυτή η γραικύλικη ελεεινότητα πού βαπτίζεται από την συμμορία με τα μαύρα «εθνική πολιτική» είναι βέβαιο πως θα πληρωθεί με βαρύτατο λογαριασμό.
Οί άνθρωποι,θυσιάζουν οτιδήποτε ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΕΘΝΙΚΟ στο όνομα μιάς καθοδηγούμενης καί στημένης ΑΛΒΑΝΟΦΑΓΙΑΣ καί μόνο.
Μιάς αλβανοφαγίας πού περνά πλέον απροκάλυπτα μέσα από τα συμφέροντα της εκκλησίας,εκπροσωπώντας στην ουσία την επιθετικότητα τού σλαβικού κόσμου στα πάτρια πελασγικά εδάφη.
Όλο αυτό το αληταριό παίζει πλέον ανοιχτά στα χαρτιά την Μακεδονία καί την Θράκη μαζί με περιοχές τού Αιγαίου.
Καί το ίδιο αυτό το αληταριό εφιστά την προσοχή μας στην ...βόρειαΉπειρο πού...κινδυνεύει.
Όλοι αυτοί λοιπόν οί πατριδέμποροι,πού με όλους τούς κατακτητές μιά χαρά τα είχαν βρεί,οδηγούν την Ελλάδα,την πραγματική Ελλάδα, να μην έχει στο μέλλον ούτε ένα σύμμαχο,ούτε έναν υποστηριχτή της με αποτέλεσμα να την μισούν ΟΛΟΙ.
Γιατί,εάν νομίζουν μερικοί πως θα έχουν συμμάχους τον σλαβικό-ορθόδοξο παράγοντα,τούς λέμε πως κοιμούνται όρθιοι καί πληρώνουν ξενοδοχείο.
Λέμε τώρα,φανταστείτε εάν αυτό το οποίο συνέβη στη βουλή των Σκοπίων στη θέση των Αλβανών ήταν οί Σλάβοι,το τι θα έγραφαν οί γραικυλοφυλλάδες καί τι ...επαναστάσεις θα είχαμε στα ΜΜΕ καί στο διαδίκτυο γιά τον ...αλβανικό επεκτατισμό.
Αχρείοι γραικύλοι,ανάξιοι ακόμη καί της ίδιας σας της ύπαρξης.
Γιά εσάς,η Αρβανιτιά δεν αξίζει ούτε έναν καλό λόγο,ούτε έναν ΔΙΚΑΙΟ λόγο.
Ανάθεμά σας τουρκόσποροι.
Γιά εσάς,η Αρβανιτιά δεν αξίζει ούτε έναν καλό λόγο,ούτε έναν ΔΙΚΑΙΟ λόγο.
Ανάθεμά σας τουρκόσποροι.
Πέμπτη 27 Απριλίου 2017
Τετάρτη 26 Απριλίου 2017
Αρναούτ Κιόϊ (Κωνσταντινούπολη)
Albanais.
Κωνσταντινούπολη.
DE AMICIS, Edmondo. Constantinople ouvrage traduit de l’Italien avec l’autorisation de l’Auteur par Mme J. Colomb et illustré de 183 dessins pris sur nature par C. Biseo, Παρίσι, Hachette, 1883.
Arnaout (albanais).
Τουρκία,Κωνσταντινούπολη.
LACHAISE. Costumes de l'Empire turc, avec des notes explicatives; Vues de Constantinople, des Dardanelles et de Smyrne, prises en 1817, 1818, 1819, 1820, Παρίσι, Pélicier, Janet et Cotelle, MDCCCXXI [=1821].
Αλβανός με πλήρη στατιωτική ενδυμασία.
Arnaout (Albanais en grand costume).
Τουρκία,Κωνσταντινούπολη.
LACHAISE. Costumes de l'Empire turc, avec des notes explicatives; Vues de Constantinople, des Dardanelles et de Smyrne, prises en 1817, 1818, 1819, 1820, Παρίσι, Pélicier, Janet et Cotelle, MDCCCXXI [=1821].
Να σκεφτεί κανείς πως σήμερα η Δερβιτσάνη θεωρείται μία περιοχή πού κατοικείται από Έλληνες μειονοτικούς!!!
Ένα ακόμη δείγμα γιά το τι προέλευση έχουν οί «Έλληνες» της νοτίου Αλβανίας αλλά καί το ρευστό της εθνικής-κρατικίστικης συνείδησης.
Αλβανός και Τούρκος απολαμβάνουν το τσάι τους στη Σκεπαστή Αγορά της Κωνσταντινούπολης.
PREZIOSI, Amedeo. Collection of 113 original watercolor drawings of Turkish costume and street-scences, many are signed by the artist, and a few dated [1852-1857], τ. I.
Turkey - Albanais
Ένοπλοι οθωμανοί: Βούλγαρος (αριστερά). Σύριος (μέση). Αλβανός (δεξιά).
Τουρκία,Κωνσταντινούπολη.
PREZIOSI, Amedeo. Collection of 113 original watercolor drawings of Turkish costume and street-scences, many are signed by the artist, and a few dated [1852-1857], τ. I.
η μία πλευρά των Αλβανών(Ελλήνων κατά την θρησκεία)
στη Πόλη:
καί εδώ η «άλλη» πλευρά των Αλβανών(Τούρκων κατά την θρησκεία) πάλι στην Πόλη:
An Albanian Guardsman(Smyrna)
Arnavut or Albanian
Istanbul 1809
Istanbul 1809
Αrnautlik-Αρναουτλίκ-Αρβανιτιά
Edward Lear(1848)
Ο ΑΡΒΑΝΙΤΙΚΟΣ ή ΧΑΣΑΠΙΚΟΣ
(Ο χορός των «μακελάρηδων» της Πόλης)
«Τρε παπόρ ουγκρέν ε βαν νε Σταμπόλ νε βέντ ε ταν …»
(Τρία βαπόρια σηκώθηκαν και πήγαν στην Πόλη στα μέρη τα δικά μας…).
Αυτά είναι λόγια από ένα αρβανίτικο τραγούδι.
Πόση αλήθεια κρύβουν άραγε μέσα τους;
Και όμως, είναι πέρα για πέρα αληθινά και δεν ειπώθηκαν «ποιητική αδεία».
Για την διαχρονική σχέση των Αρβανιτών με την Πόλη αυτή, μας το μαρτυρούν τα ιστορικά στοιχεία, αφού:
1. Εκεί, οι πρόγονοί τους Λέλεγες (των Μεγάρων), έκτισαν το Βυζάντιο.
2. Εκεί, ο επίσης δικός τους Μ. Κωνσταντίνος ίδρυσε την Βυζαντινή Αυτοκρατορία.
3. Εκεί, οι επίσης δικοί τους αυτοκράτορες, Κωνστάντιος, Ιουλιανός, Αναστάσιος Α΄, Ιουστίνος Α΄, Μ. Ιουστινιανός και Ιουστίνος Β΄, στην προσπάθειά τους να συνδέσουν τον αρχαίο με τον χριστιανικό πολιτισμό, έκτισαν έναν νέο ναό της Αθηνάς (της θεάς της Σοφίας), που τον ονόμασαν ναό «της του θεού Σοφίας» (δηλαδή την «Αγιά Σοφιά»).
4. Εκεί έπεσε υπερασπιζόμενος την Πόλη, ο τελευταίος, επίσης δικός τους, Καίσαρας, ο Κωνσταντίνος Παλαιολόγος ή Δράγασης, έχοντας στο πλευρό του Αρβανίτες μαχητές, ενώ όλοι οι άλλοι ήταν κρυμμένοι στα μοναστήρια.
5. Εκεί τέλος και μέσα στο «Αρναούτ-κιόϊ» (το αρβανιτοχώρι της Πόλης), είχε την έδρα και το καταφύγιό της, η Φιλική Εταιρεία, στα δύσκολα χρόνια και λίγο πριν ξεσπάσει η Επανάσταση του ΄21.
Εκεί λοιπόν, στην Πόλη αυτή, παρουσιάστηκε και διασώθηκε ένας χορός, του οποίου ένα μικρό μόνο μέρος έχει διασωθεί μέχρι και τις μέρες μας, με την ονομασία «Χασάπικος».
Ο «Χασάπικος» ή και «Πολίτικος», με τον κοφτό του ρυθμό, χορεύονταν στα χρόνια της Οθωμανικής κυριαρχίας από την «Συντεχνία των Μακελάρηδων» στο Πέραν και στην Πλατεία του Ιπποδρόμου και ήταν γνωστός τότε σαν «Αρναούτικος». Για το πώς ονόμαζαν οι Μακελάρηδες τον χορό αυτό, αλλά και για το πώς χορεύονταν, υπάρχει μία μαρτυρία του 18ου αι.
Στο Χρονικό του Piere Augustin Gruxs, μέλους της Ακαδημίας Επιστημών και Καλών Τεχνών της Μασσαλίας, που εκδόθηκε το 1783, δημοσιεύεται μια επιστολή της Madame Chenier, μητέρας του μεγάλου Γάλλου ποιητή Andre Chenier (η οποία δεν είναι άλλη από την Ελληνίδα Ελισάβετ Σάντη-Λουμάκη), όπου, μαζί με άλλα, περιγράφει και το χορό αυτό.
Πρόθεσή μας δεν είναι να αναφερθούμε σε έναν χορό και να τον περιγράψουμε, μόνο και μόνο γιατί αυτός είναι δημιούργημα των Αρβανιτών, αλλά γιατί έχει ιδιαίτερο ενδιαφέρον και για το «πώς» αλλά και το «γιατί» χορευόταν.
Παρακολουθήστε λοιπόν την ενδιαφέρουσα περιγραφή της κας Σάντη-Λουμάκη:
«Ο Αρναούτικος χορεύεται σήμερα στο Πέραν και στην πλατεία του Ιπποδρόμου από 200 ως 300 κασάπ-ογλάν.
Είναι Μακεδόνες ρωμαλέοι και σκληροτράχηλοι.
Τα κασάπ-ογλάν έχουν εξασφαλίσει προνόμια άγνωστα στους άλλους Έλληνες.
Κυκλοφορούν λ.χ. με μεγάλα μαχαίρια και στα ταξίδια τους έχουν δικαίωμα να φορούν σαρίκι και πράσινα ρούχα όπως οι Τούρκοι. Στέκονται ο ένας πλάι στον άλλο και πιάνονται γερά από τη μέση.
Κάνουν όλοι το ίδιο βήμα έτσι που θαρρείς πως αποτελούν ένα σώμα.
Οι δύο κορυφαίοι, οι αρχιχορευτές στέκονται χωριστά κρατώντας μαχαίρι.
Ο ένας ξεχωρίζει από την πλούσια φορεσιά κι από μια φούντα που έχει πάνω στο σκούφο του σαν λοφίο περικεφαλαίας.
Άλλοι δεκαπέντε χορευτές, αποσπασμένοι επίσης από τον όγκο του χορού, είναι οπλισμένοι με μαχαίρια ή με ραβδιά και καμτσίκια.
Δεν αναγνωρίζετε λοιπόν, ρωτάει η Madam Chenier, στους κορυφαίους, τον Αλέξανδρο και τον Ηφαιστίωνα και δεν βλέπετε στους υπόλοιπους τον Παρμενίωνα, τον Σέλευκο, τον Αντίγονο, τον Πτολεμαίο, τον Κάσσανδρο και τους άλλους στρατηγούς του Αλεξάνδρου;
Αυτοί οι «στρατηγοί», ακολουθώντας το χορευτικό ρυθμό, κάνουν διαδοχικά μια γονυκλισία μπροστά στον αρχηγό. Εκείνος με το όπλο που κρατάει ή με μια κίνηση του χεριού, τους προστάζει να μεταφέρουν τις διαταγές του στις γραμμές του στρατεύματος.
Οι «στρατηγοί» σκορπίζουν αμέσως, τρέχουν με σπουδή άλλοι στο κέντρο και άλλοι στα άκρα, χτυπώντας ζωηρά το πόδι στο χώμα ή κροτώντας το καμτσίκι και βάζουν σε κίνηση τους «στρατιώτες» τους.
Εκείνοι, άλλοτε βηματίζουν κι΄ άλλοτε χορεύουν επί τόπου, έτσι που φαίνεται σαν να σαλεύουν ή να κλονίζονται.
Ακολουθεί νέα φάση.
Ο αρχηγός και η ακολουθία του (δεκαπέντε «στρατηγοί»), βαδίζοντας με ρυθμικό βηματισμό, διατρέχουν τις γραμμές κατά μήκος του χορού για επιθεώρηση.
Με τα χέρια πίσω ο αρχηγός κοιτάζει περήφανος και με εμπιστοσύνη τους χορευτές, που γονατίζουν ενώ περνούν μπροστά του.
Καθώς γυρίζει ο πρώτος χορευτής στο πόστο του ύστερα από την επιθεώρηση, παρουσιάζεται ένας άλλος χορός, που σίγουρα αντιπροσωπεύει την στρατιά του Δαρείου.
Ο αρχηγός και οι δέκα πέντε «στρατηγοί» αρχίζουν ένα κυκλικό χορό, σαν να κάνουν πολεμικό συμβούλιο.
Τα μουσικά όργανα παίζουν πιο δυνατά.
Οι «στρατηγοί» φεύγουν βιαστικά για να επισπεύσουν την κινητοποίηση των στρατευμάτων.
Ο χορός προχωρεί τώρα με μεγάλα βήματα.
Ξαφνικά ο σκοπός της μουσικής αλλάζει εντελώς.
Είναι ο λεγόμενος «κατακοπτός».
Οι χορευτές χωρίζονται σε τμήματα μ΄ έναν κορυφαίο επικεφαλής και προχωρούν με πηδηχτό βηματισμό.
Η Madam Chenier υποθέτει πως αυτή η κίνηση σημαίνει το πέρασμα του Γρανικού.
Η διαίρεση της στρατιάς σε πολλά τμήματα έγινε γιατί ήταν αδύνατο να περάσει η φάλαγγα το ποτάμι σε συγκροτημένη διάταξη.
Οι χορευτές, που ενσαρκώνουν τους στρατιώτες του Μ. Αλεξάνδρου, υποδηλώνουν με την πηδηχτή πορεία το δυναμισμό τους κατά την εξόρμηση ή τα εμπόδια που προβάλλουν το έδαφος και η ορμή του ποταμού.
Ύστερα από την υπερνίκηση αυτών των δυσκολιών αρχίζει πάλι η πρώτη μουσική.
Ο χορός ξαναπαίρνει την αρχική σύνθεσή του και παρατάσσεται σε μια γραμμή απέναντι στο άλλο στράτευμα που προελαύνει για να κατακτήσει το εχθρικό έδαφος.
Οι δύο αντικριστοί χοροί εξορμούν, συμπλέκονται και δίνουν τη συγκλονιστική εικόνα πραγματικού πολέμου.
Κι΄ ενώ η αρχική σύγκρουση αποτελεί μια συμβατική αποτίμηση μάχης σε λίγο εξελίσσεται σε πραγματικό πόλεμο, καθώς οι νέοι, ερεθισμένοι από το χορό και το κρασί, παρασύρονται άθελά τους σε βίαιες μονομαχίες.
Κατά τη διάρκεια του χορού μερικοί νέοι κουβαλούν στάμνες γεμάτες κρασί και κερνούν τους συντρόφους τους.
Αλλά και οι γυναίκες των γειτονικών σπιτιών προσφέρουν κρασί στους χορευτές για να παραταθεί ο χορός κάτω από τα παράθυρά τους.
Συχνά κατά τις συγκρούσεις αυτές, που θυμίζουν τις μάχες των Λαπήθων, δεκαπέντε και είκοσι χορευτές μένουν στον τόπο.
Γι΄ αυτό ο Αρναούτικος απαγορεύτηκε τώρα τελευταία στην Πόλη.
Έπειτα οι γενίτσαροι εξαγριώνονται βλέποντας αρματωμένους τους άπιστους, όταν αυτοί, αληθινοί μουσουλμάνοι, δεν έχουν τέτοιες ελευθερίες.
Κατά την Madam Chenier ο Αρναούτικος δεν είναι πολεμικός χορός αλλά μια αναπαράσταση των πολεμικών άθλων του Μ. Αλεξάνδρου.
Και σαν πρόσθετο πειστικό στοιχείο στην ερμηνεία της αναφέρει το τραγούδι που τραγουδούν οι λυράρηδες ενώ χορεύεται ο Αρναούτικος:
Που είναι ο Αλέξανδρος ο Μακεδόνας που όρισε την οικουμένη όλην; …».
Pierre Augustine Guys: Voyage littéraire de la Grèce ou Lettres sur les Grecs, anciens et modernes, avec un parallèle de leurs moeurs, par M. Guys, secretaries du Roi, de I΄ Academie des Sciences et Belles Letters de Marseille (A Paris, 1783).
(Ερανισμός από το βιβλίο: «Ξένοι Ταξιδιώτες στην Ελλάδα», του Κυριάκου Σιμόπουλου).
Γιώργος Μίχας